吳冠中《長江萬里圖》是吳冠中油畫代表作

2011-11-20 17:17?來源 雅昌藝術(shù)網(wǎng)

吳冠中《長江萬里圖》

1973年吳冠中參與北京飯店的《長江萬里圖》大型壁畫的創(chuàng)作，1974年完成《長江萬里圖》綜合性成稿。吳冠中《長江萬里圖》是吳冠中油畫代表作，是中國美術(shù)走向現(xiàn)代的里程標(biāo)志。

繼吳冠中油畫長卷《長江·1974》捐獻(xiàn)故宮，湮沒三十年的一段往事重新浮出。1973年，吳冠中從農(nóng)村調(diào)回，參與北京飯店的《長江萬里圖》大型壁畫的創(chuàng)作。創(chuàng)作組成員有設(shè)計(jì)師奚小彭、繪圖畫家吳冠中、袁運(yùn)甫、黃永玉、祝大年。五人赴長江兩岸寫生尚未結(jié)束，北京開始了批黑畫運(yùn)動(dòng)，應(yīng)召返京，壁畫創(chuàng)作組隨之解體。

至2006年6月，吳冠中創(chuàng)作的《長江萬里圖》的初稿，在世紀(jì)壇展出，世人才知道吳冠中完成了《長江萬里圖》的創(chuàng)作。及后，設(shè)計(jì)師奚小彭收藏的《長江萬里圖》綜合性成稿進(jìn)入收藏市場，參與2006秋季北京翰海的油畫拍賣。

《長江萬里圖》從誕生之日起，注定名垂畫史。經(jīng)歷數(shù)十年的探索與實(shí)踐，吳冠中的《長江萬里圖》在黑暗、混亂的文革，超越時(shí)代筆墨和主題，完成了中國藝術(shù)家探索了一百年的中西融合。吳冠中曾自述：“我作長江，整體從意象立意，局部從具象入手。”這一意象與具象的巨幅畫作，此后成熟地落定為吳冠中的繪畫信念和筆墨形式。

吳冠中《長江萬里圖》油畫作品的構(gòu)圖、用光、色彩、點(diǎn)線、意境處理，無處不透露著吳冠中對東西方文化精髓的充分吸收與消化后的獨(dú)立探索，不僅是吳冠中本人藝術(shù)生命中的重要轉(zhuǎn)折，也是中國油畫史上濃重的一筆。《長江萬里圖》油畫作品，打破了油畫二維平面的創(chuàng)造范疇，以中國傳統(tǒng)的手卷形式展開內(nèi)容，5米長卷將時(shí)間和空間融合于一，作品的敘事性和畫面的形式美感得到完美結(jié)合。該作品不僅表現(xiàn)了吳冠中高超的西畫功底，同時(shí)也將西畫技法與傳統(tǒng)的“江山臥游”概念相結(jié)合，并拓展為中國式的“飽游沃看”，彰顯了吳冠中這一時(shí)期對油畫藝術(shù)和水墨藝術(shù)卓有成效的探索。

吳冠中《長江萬里圖》中國美術(shù)走向現(xiàn)代的里程標(biāo)志

《長江萬里圖》即將拍賣之前，美術(shù)界、拍賣界以不同的文化視野，評(píng)論《長江萬里圖》是中國美術(shù)走向現(xiàn)代的里程標(biāo)志，鑒于吳冠中繪畫作品在二十余年間，對于當(dāng)代藝術(shù)品價(jià)的價(jià)格提升的強(qiáng)勁牽引力，《長江萬里圖》作為吳冠中現(xiàn)藏于民間的最重要作品，將創(chuàng)下中國當(dāng)代繪畫的歷史性紀(jì)錄。

上世紀(jì)七十年末，橫空出世的吳冠中，旋風(fēng)般在歐美和日本舉辦巡展。黃苗子，中國最具江湖地位的美術(shù)評(píng)家著文預(yù)言：“正如歐洲現(xiàn)代藝術(shù)沒有或不可能再產(chǎn)生一個(gè)畢加索的權(quán)威一樣，今后的中國，也不可能在吳冠中之后，產(chǎn)生出藝術(shù)偶像。”

當(dāng)代和未來不乏出類拔萃者，可惜的是，歷史將成為最后的大師的機(jī)會(huì)，給了吳冠中。文革之后，中國美術(shù)依舊被政治五花大綁，吳冠中飏起的“斷了線的風(fēng)箏”及“關(guān)于抽象美”、“繪畫的形式美”兩篇雜文，毫不迂回地挑戰(zhàn)政治化的美術(shù)體系制造偽現(xiàn)實(shí)的“內(nèi)容”和“重大題材”的創(chuàng)作，由此誘發(fā)一場將整個(gè)美術(shù)界卷入的圍剿與反圍剿，結(jié)果演為一場沖決新中國美術(shù)根基——“現(xiàn)實(shí)主義”的洪水。繼之而起的85美術(shù)新潮及89現(xiàn)代藝術(shù)大展，將美術(shù)圣殿變?yōu)榇蟊姀V場。自我是美術(shù)創(chuàng)作的惟一主角，觀光或參與取決個(gè)人信念。大師，這一古代工匠的最高等級(jí)，不絕而絕，中國美術(shù)開始走向現(xiàn)代。

三百年前，睥睨千古、獨(dú)往獨(dú)來的石濤有一句裨益后世的名言：“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”。點(diǎn)注石濤《畫語錄》的吳冠中，將“至人無法，無法而法，乃為至法”衍升為“筆墨等于零”。傳統(tǒng)中國水墨畫家長嘆一聲，拍案而起，又是一場圍剿與反圍剿。

吳冠中并不想用形式與抽象嘩眾取寵，而是“兩家門下轉(zhuǎn)輪來，摸透了雙方家底”，發(fā)現(xiàn)愈往高處走，東西方藝術(shù)的本質(zhì)愈一致。于是，用東西兩支筆，描述清新、平易、親切、扣人心弦的故事。觀眾是懂得美的普通人。

1988年，吳冠中憤于友情贈(zèng)予的美術(shù)作品，被大量出售，默然而沉痛地將探索過程中誕生的“病兒”，通通祭于熊熊火焰之中，或棄之陽臺(tái)，任憑風(fēng)雨消蝕。吳冠中在《我負(fù)丹青》一書寫道：“藝術(shù)作品最終成為商品，這是客觀規(guī)律，無可非議。但在一時(shí)盛名之下，往往不夠藝術(shù)價(jià)值的劣畫也都招搖過市，欺蒙喜愛的收藏者，被市場上來回倒賣，互相欺騙。我早下決心要?dú)У羲胁粷M意的作品，不愿謬種流傳。生命末日之前，還將大量創(chuàng)作，大量毀滅，愿創(chuàng)作多于毀滅。”

最后的大師謹(jǐn)守大師的節(jié)操——盛名之下，慎獨(dú)而淡利。1988年后，吳冠中立下規(guī)矩：凡索畫者，非公益性的博物館、美術(shù)館不賜；凡售畫，必?fù)駸岢烂佬g(shù)而有志光大者。大師仰俯天地，朗然笑道：“幸而我老了，可不理會(huì)經(jīng)濟(jì)的壓力和誘惑。我超度了。寰宇覓知音，任性地畫吧。”

1989年，市場給出了回應(yīng)。吳冠中的《高昌遺址》在香港以187萬港幣的拍賣價(jià)，創(chuàng)下中國在世畫家的最高成交記錄。國際收藏界承認(rèn)吳冠中師承的叛逆價(jià)值。代表國粹精神的黃苗子在《脫卻樊籠奮翅飛》一文中，評(píng)論道：“吳冠中的筆墨，是令人耳目一新的時(shí)代筆墨。”

1994年，吳冠中《交河故城》在香港拍賣會(huì)上，以230萬港幣成交。

當(dāng)吳冠中終結(jié)了中國美術(shù)的大師時(shí)代，美術(shù)價(jià)值的權(quán)威評(píng)定，交給了市場。吳冠中以強(qiáng)烈的主觀性，克制自我藝術(shù)創(chuàng)作淪為點(diǎn)石成金的商品，然而，社會(huì)存量的減少，越發(fā)刺激價(jià)格的上漲。在中國現(xiàn)代美術(shù)迅速走向國際市場的十余年間，吳冠中不自覺地成為里程標(biāo)志和牽引力量。從2000年始，受價(jià)格拉動(dòng)，拍賣市場的吳冠中作品，逐年增多。

吳冠中《長江萬里圖》油畫作品拍賣會(huì)上拍出1.3億元

《長江萬里圖》作為吳冠中藝術(shù)生涯的里程碑作品，在中國油畫發(fā)展歷程中也占據(jù)無可替代的地位。2011年11月19日晚，北京藝融國際拍賣公司在千禧大酒店舉行“生命之流——吳冠中《長江萬里圖》”拍賣專場，吳冠中《長江萬里圖》經(jīng)過多輪競價(jià)最終以1.3億元的高價(jià)落槌，成為吳冠中迄今所有參拍作品中落槌價(jià)最貴的作品，創(chuàng)出藝術(shù)家個(gè)人拍賣新紀(jì)錄。

編輯： yujeu